%PDF-1.3 3 0 obj <>>><>>><>>><>>>] /Contents 4 0 R>> endobj 4 0 obj <> stream 2 J 0.85 w 0.85 w 34.02 807.87 m 575.44 807.87 l S BT /F1 12.00 Tf ET q 0.000 g BT 183.69 812.78 Td (Racconti di passaggio: Stahl, Kazan, Sirk ) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 780.78 Td (Estratto da: CINEMAFRICA | Africa e diaspore nel cinema) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 45.35 758.10 Td (http://www.cinemafrica.org) Tj ET 45.35 757.10 117.81 -0.50 re f Q BT /F1 14.00 Tf ET q 0.000 g BT 74.73 681.78 Td (Sguardo e rappresentazione della donna afroamericana nel cinema) Tj ET Q q 0.000 g BT 219.06 664.78 Td (classico hollywoodiano) Tj ET Q BT /F1 32.00 Tf ET q 0.000 g BT 74.47 633.86 Td (Racconti di passaggio: Stahl,) Tj ET Q q 0.000 g BT 202.49 577.17 Td (Kazan, Sirk ) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 252.28 543.27 Td (- MAGAZINE - RICERCHE - ) Tj ET Q q 290.00 0 0 170.00 141.73 388.43 cm /I1 Do Q BT /F3 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 206.95 314.48 Td (Data di pubblicazione : luned 12 luglio 2010) Tj ET Q BT /F1 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 236.53 Td (Abstract:) Tj ET 45.35 235.53 43.89 -0.50 re f Q BT /F3 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 222.95 Td (Quale ruolo pu essere ricoperto dalla figura femminile nera, intesa sia come spettatrice sia come personaggio sullo schermo, nel cinema classico americano? Le) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 208.78 Td (strategie di rappresentazione e le dinamiche di fruizione del film possono essere considerate conformi a quelle di una femminilit bianca? Come si traducono i) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 194.61 Td (suddetti concetti allinterno della cifra stilistica di alcuni tra i film pi rappresentativi di queste tematiche? da queste semplici domande che prende avvio questa) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 180.43 Td (ricerca. A partire dalla nozione di) Tj ET Q BT /F4 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 152.87 180.43 Td ( sguardo oppositivo) Tj ET Q BT /F3 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 216.43 180.43 Td ( proposta da bell hooks, si analizzeranno in particolare tre film della Hollywood classica: i due) Tj ET Q BT /F4 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 519.05 180.43 Td ( Lo specchio) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 166.26 Td (della vita) Tj ET Q BT /F3 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 75.35 166.26 Td ( di Stahl e Sirk e) Tj ET Q BT /F4 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 128.47 166.26 Td ( Pinky) Tj ET Q BT /F3 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 148.68 166.26 Td ( di Kazan.) Tj ET Q BT /F5 10.00 Tf ET 127.56 133.23 m 467.72 133.23 l S 127.56 110.55 m 467.72 110.55 l S q 0.000 g BT 196.55 118.89 Td (CINEMAFRICA | Africa e diaspore nel cinema) Tj ET Q 0.85 w 34.02 25.51 m 575.44 25.51 l S BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 14.61 Td (Copyright CINEMAFRICA | Africa e diaspore nel cinema) Tj ET Q q 0.000 g BT 524.77 14.61 Td (Page 1/10) Tj ET Q endstream endobj 5 0 obj <>>><>>><>>><>>><>>><><><><><>>>] /Contents 6 0 R>> endobj 6 0 obj <> stream 2 J 0.85 w BT /F5 10.00 Tf ET 0.85 w 34.02 807.87 m 575.44 807.87 l S BT /F1 12.00 Tf ET q 0.000 g BT 183.69 812.78 Td (Racconti di passaggio: Stahl, Kazan, Sirk ) Tj ET Q BT /F5 10.00 Tf ET BT /F2 10.00 Tf ET BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 768.02 Td (Lo sguardo stato ed un sito di resistenza per i neri colonizzati di tutto il mondo. Nelle relazioni di potere i) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 753.85 Td (subordinati imparano dall'esperienza che c' uno sguardo critico, che "guarda" per documentare, oppositivo. [...] - si) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 739.68 Td (impara a guardare in un certo modo per resistere [) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 268.22 739.68 Td (1) Tj ET 268.22 738.68 5.56 -0.50 re f Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 273.78 739.68 Td (]) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 704.24 Td (Quale ruolo pu essere ricoperto dalla figura femminile nera, intesa sia come spettatrice sia come personaggio sullo) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 690.07 Td (schermo, nel cinema classico americano? Le strategie di rappresentazione e le dinamiche di fruizione del film) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 675.90 Td (possono essere considerate conformi a quelle di una femminilit bianca? Come si traducono i suddetti concetti) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 661.72 Td (allinterno della cifra stilistica di alcuni tra i film pi rappresentativi di queste tematiche? da queste semplici) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 647.55 Td (domande che prende avvio questa ricerca: a partire infatti dal concetto di) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 367.73 647.55 Td ( sguardo) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 406.64 647.55 Td ( cos come teorizzato dalla) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 633.38 Td (Feminist film Theory, e dalla critica ad esso mossa da alcune intellettuali nere appartenenti al movimento femminista) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 619.20 Td (americano, verranno analizzati alcuni concetti fondamentali concernenti il ruolo della spettatrice cinematografica nera) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 605.03 Td ( sviluppando il discorso dalla nozione di) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 223.76 605.03 Td ( sguardo oppositivo) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 310.47 605.03 Td ( proposta da bell hooks  nonch il ruolo ricoperto dalla) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 590.86 Td (donna nera, e da quella mulatta  si approfondir il principio del) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 323.82 590.86 Td ( passing) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 361.06 590.86 Td ( allinterno dellapparato cinematografico  e) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 576.69 Td (la loro rappresentazione sullo schermo. Si prenderanno come esempi nel corso della trattazione tre film) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 562.51 Td (particolarmente significativi nel panorama degli argomenti da trattare, quali le due versioni di) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 453.29 562.51 Td ( Lo specchio della vita) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 548.34 Td (\(Imitation of Life\)) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 119.82 548.34 Td ( \(John M. Stahl, 1934; Douglas Sirk, 1959\), entrambe tratte dallomonimo romanzo di Funnie Hurst) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 534.17 Td (\(1933\), e) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 85.37 534.17 Td ( Pinky, la negra bianca) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 186.53 534.17 Td ( \() Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 192.64 534.17 Td (Pinky) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 217.09 534.17 Td (, Elia Kazan, 1949\).) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 498.73 Td (Laura Mulvey, nel saggio) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 156.51 498.73 Td ( Visual Pleasure and Narrative Cinema) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 328.79 498.73 Td ( indaga sul tipo di piacere che il cinema) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 484.56 Td (hollywoodiano determina nello spettatore, cio sullimmaginario che il film produce, teorizzando la centralit dello) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 470.39 Td (sguardo nellesperienza cinematografica, identificato come vettore del funzionamento dellapparato filmico, del) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 456.21 Td (rapporto spettatore/schermo e delle dinamiche diegetiche del testo [) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 346.05 456.21 Td (2) Tj ET 346.05 455.21 5.56 -0.50 re f Q q 0.000 g BT 351.61 456.21 Td (]. La Mulvey, teorizzando una relazione di) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 442.04 Td (omogeneit che esisterebbe tra le dinamiche psichiche del soggetto umano, cos come esposte dalla psicoanalisi) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 427.87 Td (freudiana, e il dispositivo cinematografico, con particolare riferimento alle strutture narrative del film classico, afferma) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 413.69 Td (che il piacere di guardare un film narrativo si fonda sullattivazione di due dinamiche della visione contraddittorie: da) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 399.52 Td (una parte il voyeurismo, dinamica erotica secondo la quale un soggetto prova piacere nel guardare un altro oggetto,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 385.35 Td (in genere di sesso femminile; dallaltra il narcisismo, in cui il piacere visivo dato dal guardare limmagine di s) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 371.17 Td (stessi.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 335.74 Td (Il cinema mette dunque in atto queste due dinamiche: lo spettatore guarda la storia che si sviluppa e si identifica nei) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 321.57 Td (personaggi. Questo processo non ha per carattere di universalit, n sullo schermo n in sala: nel film classico) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 307.39 Td (questo piacere stato scisso in attivo/maschile e passivo/femminile: la funzione della donna puramente erotica e si) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 293.22 Td (esaurisce nel sostenere il desiderio maschile, motore dellazione narrativa [) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 383.81 293.22 Td (3) Tj ET 383.81 292.22 5.56 -0.50 re f Q q 0.000 g BT 389.37 293.22 Td (], secondo il paradigma uomo =) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 279.05 Td (azione, donna = puro spettacolo.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 264.87 Td (Questa differenza, inoltre, non si esaurisce esclusivamente nella rappresentazione filmica, bens viene estesa) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 250.70 Td (allesperienza cinematografica: il cinema classico costruito per il solo piacere dello spettatore maschile. Se infatti) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 236.53 Td (conditions of screening and narrative conventions give the spectator an illusion of looking in on a private world [) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 548.37 236.53 Td (4) Tj ET 548.37 235.53 5.56 -0.50 re f Q q 0.000 g BT 553.93 236.53 Td (],) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 222.35 Td (in un mondo ordinato dalla disparit sessuale la donna esibita funziona come oggetto erotico non solo per i) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 208.18 Td (personaggi della vicenda che si svolge sullo schermo, ma anche per lo spettatore in sala, con una tensione mutevole) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 194.01 Td (fra gli sguardi di un lato e dellaltro dello schermo.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 158.58 Td (Luomo assume un ruolo di controllo sulla fantasia filmica e rappresenta il potere, facendo progredire la vicenda, sia) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 144.40 Td (allinterno della struttura narrativa, sia come supporto dello sguardo dello spettatore, grazie ai processi messi in moto) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 130.23 Td (dalla costruzione del film intorno ad una figura principale, di controllo, con cui lo spettatore pu identificarsi. Si) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 116.06 Td (prenda come esempio il movimento compiuto dalla macchina da presa nella presentazione del personaggio di Lora) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 101.88 Td (nell') Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 62.82 101.88 Td (Imitation of Life) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 130.63 101.88 Td ( di Sirk, che dal basso verso lalto riprende dapprima le gambe della donna che corrono sul) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 87.71 Td (boardwalk) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 90.92 87.71 Td (, senza svelarne lidentit: questo movimento coincide con lo sguardo maschile, sullo schermo quello di) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 73.54 Td (Steve Archer, il quale osserva la donna prima ad occhio nudo e successivamente dallobiettivo della sua macchina) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 59.36 Td (fotografica. Identificandosi dunque con il protagonista maschile, lo spettatore proietta il suo sguardo su quello del suo) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET 0.85 w 34.02 25.51 m 575.44 25.51 l S BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 14.61 Td (Copyright CINEMAFRICA | Africa e diaspore nel cinema) Tj ET Q q 0.000 g BT 524.77 14.61 Td (Page 2/10) Tj ET Q endstream endobj 7 0 obj <>>><>>><>>><>>><><><><>>>] /Contents 8 0 R>> endobj 8 0 obj <> stream 2 J 0.85 w BT /F6 10.00 Tf ET 0.85 w 34.02 807.87 m 575.44 807.87 l S BT /F1 12.00 Tf ET q 0.000 g BT 183.69 812.78 Td (Racconti di passaggio: Stahl, Kazan, Sirk ) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 789.28 Td (alter ego) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 84.26 789.28 Td (, in modo da far coincidere il potere del protagonista sullo schermo con quello attivo del suo sguardo erotico) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 775.11 Td (in sala. Lidentificazione resa inoltre possibile dal funzionamento stesso dellapparato cinematografico, che riattiva) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 760.94 Td (nello spettatore le condizioni, quali la sospensione della mobilit e la predominanza della funzione della vista, del) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 746.76 Td (cosiddetto) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 90.93 746.76 Td ( stadio dello specchio) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 186.53 746.76 Td (, una scena formativa dellIo che si traduce, nellesperienza cinematografica, con) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 732.59 Td (lidentificazione con ci che si vede sullo schermo. Limmagine speculare diventa dunque il luogo dellalienazione) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 718.42 Td (dellIo, che fuoriesce da s stesso in una dialettica di identificazione con lAltro, che per, presentando solo un) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 704.24 Td (carattere speculare, porta allinsoddisfazione di un desiderio inappagato. Lo schermo dunque come lo specchio, e lo) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 690.07 Td (specchio come) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 112.04 690.07 Td ( imitazione della vita) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 202.07 690.07 Td (, in quanto il cinema riesce in tal modo a rendere la realt pi reale del reale.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 654.64 Td (It is the place of the look that defines cinema, the possibility of varying and exposing it [) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 441.11 654.64 Td (5) Tj ET 441.11 653.64 5.56 -0.50 re f Q q 0.000 g BT 446.67 654.64 Td (]. E lo sguardo quello) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 640.46 Td (delluomo \(attivo\) sullimmagine della donna come materia grezza \(passiva\); ma chi questa donna? Ha una) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 626.29 Td (caratterizzazione in termini di classe, di etnia, di status sociale? La critica mossa da bell hooks, allinterno di una pi) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 612.12 Td (generale decostruzione delle definizioni stereotipate di donna cui la riflessione femminista aveva fino ad allora fatto) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 597.95 Td (riferimento, di fatto incentrata proprio sulla donna oggetto di discussione della Feminist film Theory: questa era) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 583.77 Td (infatti essenzialmente borghese e soprattutto bianca; non cera spazio per il riconoscimento della differenza razziale.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 569.60 Td (I contributi della stessa bell hooks, di Angela Davis e di alcune intellettuali nere che, affermatesi allinterno del) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 555.43 Td (dibattito internazionale, hanno attirato lattenzione sulla questione del razzismo strisciante, hanno portato ad una) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 541.25 Td (nuova definizione di genere femminile, non pi immagine stereotipata, immobile, che non tiene conto delle differenze) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 527.08 Td (sociali, culturali, di etnia, ma una donna etnicamente e socialmente specificata.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 491.65 Td (Concentrandoci in particolare sullanalisi proposta da bell hooks, la scrittrice afroamericana propone un nuovo) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 477.47 Td (sguardo da applicare alla Film Theory, definito) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 250.43 477.47 Td ( oppositivo) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 298.23 477.47 Td (, che implica la decostruzione di quellimmaginario) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 463.30 Td (femminile tutto bianco, tipico del cinema hollywoodiano: Lo "sguardo" sempre stato politico [...]. [...] i bianchi) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 449.13 Td (proprietari di schiavi \(uomini, donne e bambini\) punivano i neri loro schiavi se osavano guardarli [...]. [...] tra i bianchi) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 434.95 Td (che avevano oppresso i neri e noi non c'era una differenza assoluta [) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 355.76 434.95 Td (6) Tj ET 355.76 433.95 5.56 -0.50 re f Q q 0.000 g BT 361.32 434.95 Td (].) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 399.52 Td (Analizzando infatti il contributo di Laura Mulvey da una prospettiva che tenga conto delle differenze sociali ed) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 385.35 Td (etniche, bell hooks chiarisce il motivo per cui, non potendo identificarsi n con lo sguardo attivo maschile n con la) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 371.17 Td (femminilit bianca, la spettatrice nera ha sviluppato la necessit di adottare una nuova modalit di approccio al film, il) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 357.00 Td (cosiddetto) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 90.93 357.00 Td ( sguardo oppositivo) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 177.64 357.00 Td (, attraverso il quale valutare criticamente la costruzione di un immaginario femminile) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 342.83 Td (bianco come oggetto dello sguardo maschile, e rifiutando di identificarsi sia con la) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 406.62 342.83 Td ( vittima) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 438.29 342.83 Td ( sia con il) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 479.97 342.83 Td ( carnefice) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 523.32 342.83 Td (.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 328.65 Td (Essendo del resto la Feminist Film Theory radicata in un contesto psicanalitico astorico che esalta la differenza) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 314.48 Td (sessuale a scapito del riconoscimento di una differenza razziale, nonch in un pi ampio contesto, quello degli Stati) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 300.31 Td (Uniti, caratterizzato dalla predominanza della razza) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 272.10 300.31 Td ( bianca) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 304.34 300.31 Td (, non contempla la presenza della spettatrice nera, e) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 286.13 Td (nonostante le studiose appartenenti a questo movimento strutturino i loro discorsi attorno alla figura della donna in) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 271.96 Td (generale, in realt fanno riferimento esclusivamente alla donna bianca.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 236.53 Td (Come sottolinea Mary Ann Doane, infatti, feminist film theory participates in the abstraction of women [) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 509.43 236.53 Td (7) Tj ET 509.43 235.53 5.56 -0.50 re f Q q 0.000 g BT 514.99 236.53 Td (] : il) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 222.35 Td (concetto di donna come figura astratta e non determinata cancella le differenze tra donne appartenenti a contesti) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 208.18 Td (storico-sociali differenti, contribuendo a eliminare la donna come soggetto storicamente, etnicamente e socialmente) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 194.01 Td (definito. Se dunque il criticismo femminista ha da sempre posto laccento sullidentit della donna, sul suo esistere in) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 179.83 Td (quanto soggetto attivo e sulla sua rappresentazione, come base della propria analisi, rimane al contrario indifferente) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 165.66 Td (nei riguardi della soggettivit femminile nera, e in particolare della sua rappresentazione. In questo modo perci la) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 151.49 Td (critica femminista si ricongiunge con ci che aveva combattuto e cercato di decostruire, ossia il cinema classico:) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 137.32 Td (questultimo vieta alla spettatrice nera di guardare cos come il criticismo femminista non contempla la possibilit di) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 123.14 Td (una riflessione che includa la presenza della donna nera.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 87.71 Td (La soluzione che si prospetta per la spettatrice nera, che si accosta al cinema con la consapevolezza della dura) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 73.54 Td (verit di un razzismo strisciante, presenta come punto di partenza quello che era stato il punto di arrivo della) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 59.36 Td (riflessione di Laura Mulvey, ovvero quella) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 228.75 59.36 Td ( disaffezione) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 284.89 59.36 Td ( che determina uno) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 370.49 59.36 Td ( sguardo oppositivo) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 457.20 59.36 Td (: stato soltanto) Tj ET Q 0.85 w 34.02 25.51 m 575.44 25.51 l S BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 14.61 Td (Copyright CINEMAFRICA | Africa e diaspore nel cinema) Tj ET Q q 0.000 g BT 524.77 14.61 Td (Page 3/10) Tj ET Q endstream endobj 9 0 obj <>>><>>><>>><><><>>>] /Contents 10 0 R>> endobj 10 0 obj <> stream 2 J 0.85 w BT /F2 10.00 Tf ET 0.85 w 34.02 807.87 m 575.44 807.87 l S BT /F1 12.00 Tf ET q 0.000 g BT 183.69 812.78 Td (Racconti di passaggio: Stahl, Kazan, Sirk ) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 789.28 Td (attraverso la resistenza, la lotta, le letture e un'osservazione controcorrente che noi nere siamo riuscite ad) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 775.11 Td (apprezzare il nostro modo di guardare, tanto da dargli pubblicamente nome [bell hooks,) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 432.20 775.11 Td ( Uno sguardo oppositivo) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 540.03 775.11 Td (, cit.,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 760.94 Td (p. 131].) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 725.50 Td (Il tipo di rapporto spettatoriale che si rende disponibile per la spettatrice nera presenta due alternative: da un lato la) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 711.33 Td (spettatrice nera pu immediatamente identificarsi con la protagonista bianca, riuscendo a fruire positivamente il film a) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 697.16 Td (prezzo per della negazione della propria identit, dallaltro pu provare da subito il disagio derivante da) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 682.98 Td (unesclusione effettiva dallimmaginario cinematografico, precludendosi con ci il piacere derivante dalle visione del) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 668.81 Td (film. Si individua inoltre una terza alternativa disponibile per lapproccio al film della spettatrice nera, ossia quella di) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 654.64 Td (rimuovere ogni possibilit di visione critica negando totalmente la propria appartenenza etnica, con il risultato di una) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 640.46 Td (riproduzione sociale del discorso egemonico patriarcale e razzista.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 605.03 Td (Interessante in questo senso la riflessione di Teresa De Lauretis, che in) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 370.50 605.03 Td ( Tecnologies of gender) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 472.22 605.03 Td ( [) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 477.78 605.03 Td (8) Tj ET 477.78 604.03 5.56 -0.50 re f Q q 0.000 g BT 483.34 605.03 Td (] pone laccento) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 590.86 Td (sul potere dei linguaggi di fare violenza alle persone, una violenza materiale e fisica, nonostante prodotta da discorsi) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 576.69 Td (astratti: un immaginario profondamente classista o sessista si traduce in azione e pratica discriminatoria,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 562.51 Td (essenzialmente su due livelli: da una parte il corpo femminile nero rappresentato nella duplice dinamica di negativo) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 548.34 Td (in quanto femminile \(nel ruolo di spettatore, luomo nero pu accedere ad unimmaginario del potere fallocentrico che) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 534.17 Td (funge da mediazione con la negazione razziale\) e doppiamente negativo in relazione a quello altrettanto femminile) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 519.99 Td (ma bianco, dallaltra la discriminazione investe anche la lettrice/spettatrice nera, che non pu mai identificarsi con) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 505.82 Td (limmagine positiva della protagonista bianca a meno di non negare la propria identit etnica.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 470.39 Td (Spostando lattenzione dalla donna nera in quanto spettatrice alla rappresentazione della stessa sullo schermo, si) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 456.21 Td (pu facilmente individuare un rifiuto del corpo femminile nero, che porta ancora una volta alla supremazia bianca e) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 442.04 Td (ad una spettatorialit fallocentrica in cui la donna oggetto del desiderio bianca. Come evidenziato da Julie Burchill) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 427.87 Td (in Girls on Film, Black women have been mothers without children [) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 354.35 427.87 Td (9) Tj ET 354.35 426.87 5.56 -0.50 re f Q q 0.000 g BT 359.91 427.87 Td (]: anche quando presente in un film la) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 413.69 Td (rappresentazione della donna nera, questa stereotipata, fatta per servire, al fine di mantenere e contribuire) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 399.52 Td (allesaltazione della femminilit bianca come oggetto dello sguardo maschile. Si veda a questo proposito la) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 385.35 Td (rappresentazione della figura di Delilah in) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 228.76 385.35 Td ( Lo specchio della vita) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 327.14 385.35 Td ( di Stahl: il suo volto nero gioioso e sorridente, ma) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 371.17 Td ( pur sempre quello di una) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 163.74 371.17 Td ( mammy) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 202.07 371.17 Td (, una domestica nera che aspira a restare tale, una lavoratrice instancabile, serva) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 357.00 Td (fedele e devota \(nella costruzione di questo personaggio chiaro il riferimento alla figura di Zia Jemima, icona) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 342.83 Td (culturale nellimmaginario americano dellepoca\). Emblematico lo scambio di battute tra Miss Bea e Delilah nella) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 328.65 Td (scena in cui la prima sta scegliendo linsegna per il negozio di pancakes. Bea sembra chiedere alla domestica nera) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 314.48 Td (di assumerne il tipico aspetto, sorridente e gioioso, di intepretarne il ruolo:) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 279.05 Td (BEA: Delilah?) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 264.87 Td (DELILAH: Maam?) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 250.70 Td (BEA: Smile.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 236.53 Td (DELILAH: Huh?) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 222.35 Td (BEA: Smile, you know, smile.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 208.18 Td (Delilah accenna un lieve sorriso.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 194.01 Td (BEA: No, no. A great big one.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 179.83 Td (DELILAH: Oh, yesm.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 165.66 Td (Delilah ride e segue le istruzioni della donna bianca.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 151.49 Td (BEA: Thats it! Now turn to the right. Hold it. Thats it. Thats what I want. A great big picture of Delilah looking like) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 137.32 Td (that, and underneath, Aunt Delilahs Homemade Pancakes.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 101.88 Td (Lo stesso sottolineare continuamente nel film la nerezza di Delilah, che porta con s il ruolo di servitrice devota,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 87.71 Td (affezionata, onesta, la rende in tal modo) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 223.23 87.71 Td ( addomesticabile) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 298.26 87.71 Td (, interamente rappresentabile nei termini stabiliti dalla) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 73.54 Td (cultura bianca  cosa che non avviene con Peola, la cui bianchezza le fa eludere le classificazioni razziali. Si evince) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 59.36 Td (cos il carattere gerarchico che lega il rapporto tra Bea e Delilah, che per ci appare in qualche modo accettabile,) Tj ET Q 0.85 w 34.02 25.51 m 575.44 25.51 l S BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 14.61 Td (Copyright CINEMAFRICA | Africa e diaspore nel cinema) Tj ET Q q 0.000 g BT 524.77 14.61 Td (Page 4/10) Tj ET Q endstream endobj 11 0 obj <>>><>>><>>><>>><><><><>>>] /Contents 12 0 R>> endobj 12 0 obj <> stream 2 J 0.85 w BT /F2 10.00 Tf ET 0.85 w 34.02 807.87 m 575.44 807.87 l S BT /F1 12.00 Tf ET q 0.000 g BT 183.69 812.78 Td (Racconti di passaggio: Stahl, Kazan, Sirk ) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 789.28 Td (giustificato, una sorta di) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 150.40 789.28 Td ( razzismo benevolo) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 236.54 789.28 Td (: il motivo risiede nel fatto che, in questo film come nel remake di Sirk,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 775.11 Td (limpianto melodrammatico, il dolore derivato dal conflittuale rapporto madre-figlia, nascondono il vero conflitto,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 760.94 Td (quello di uningiustizia sociale, di una societ gerarchicamente stratificata in base al colore della pelle, che per) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 746.76 Td (viene magistralmente cancellato dalla morte di Delilah-Annie.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 711.33 Td (Julie Burchill osserva inoltre come lossessione di rappresentare sullo schermo donne) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 424.93 711.33 Td ( ultra-bianche) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 485.51 711.33 Td ( fosse una) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 697.16 Td (pratica cinematografica diffusa per mantenere la distanza, la separazione tra il corpo bianco e quello) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 489.44 697.16 Td ( nero/altro) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 534.46 697.16 Td (, al) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 682.98 Td (fine di sostenere la supremazia del primo. There was clearly no place for black women [) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 444.39 682.98 Td (10) Tj ET 444.39 681.98 11.12 -0.50 re f Q q 0.000 g BT 455.51 682.98 Td (], e ancor meno per quel) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 668.81 Td (corpo femminile che non del tutto nero, quello che la stessa bell hooks definisce) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 407.19 668.81 Td ( tragic mulatto) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 469.99 668.81 Td (, che non vuole) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 654.64 Td (essere confinato nella) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 142.62 654.64 Td ( nerezza) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 180.97 654.64 Td ( ma non pu essere incluso nellimmaginario bianco.) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 619.20 Td (Ricordo quanto piangemmo per lei, per noi stesse, per i nostri desideri irrealizzati. Sarah Jane era tragica perch per) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 605.03 Td (lei, nel cinema, non c'erano n posto n immagini affettuose. Anche lei era un'immagine assente. Meglio, allora,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 590.86 Td (essere assenti anche noi, perch quando c'eravamo era umiliante, strano, triste.) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 400.20 590.86 Td ( [) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 405.76 590.86 Td (11) Tj ET 405.76 589.86 11.12 -0.50 re f Q q 0.000 g BT 416.88 590.86 Td (].) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 555.43 Td (Ritorna qui il tema della doppia mancanza, accennato in precedenza circa il ruolo della spettatrice nera, per cui,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 541.25 Td (nonostante la pelle bianca, il corpo di una donna nera non sfugge alle due caratteristiche) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 437.79 541.25 Td ( negative) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 478.37 541.25 Td (: quella di essere) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 527.08 Td (donna e quella di essere nera, in un paradigma secondo cui lalterit razziale viaggia di pari passo allalterit) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 512.91 Td (sessuale. Prendendo come esempio il ruolo di Sarah Jane ne) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 317.70 512.91 Td ( Lo specchio della vita) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 416.08 512.91 Td ( di Sirk \() Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 452.75 512.91 Td (nella foto) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 493.33 512.91 Td (\), si pu) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 498.73 Td (facilmente individuare come la ragazza non possa sfuggire n alla sua nerezza n al suo essere donna, e per questo) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 484.56 Td (confinata nei ruoli circoscritti e definiti dal contesto culturale. Lunico espediente per eludere almeno una delle due) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 470.39 Td (mancanze, e in particolare quella della sua) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 234.88 470.39 Td ( blackness) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 282.12 470.39 Td (, la realizzazione di quello che viene definito) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 485.55 470.39 Td ( passing) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 522.79 470.39 Td (, ossia) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 456.21 Td (proprio il passaggio, la trasformazione, il) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 224.30 456.21 Td ( passare per) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 279.88 456.21 Td ( che alla base della capacit di essere accettato come) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 442.04 Td (membro di una razza, genere, sessualit, differenti allo scopo di sfuggire ad una discriminazione che accompagna la) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 427.87 Td (propria condizione, accedendo cos alle opportunit, ai vantaggi inscritti nella posizione a cui si aspira.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 392.43 Td (Nella societ americana, che ha fatto della differenza razziale una base su cui strutturare la propria cultura, il) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 526.11 392.43 Td ( passing) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 378.26 Td (che maggiormente si realizza quello del nero che si fa passare per bianco, con lintento di lasciare una condizione) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 364.09 Td (di subordinazione, di schiavit, per rivendicare il diritto alla libert, alla cittadinanza, e in generale a tutti i benefici di) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 349.91 Td (cui si pu godere nella condizione di) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 206.54 349.91 Td ( bianchezza) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 259.90 349.91 Td (. Bianco e nero non sono infatti esclusivamente colori della pelle, ma) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 335.74 Td (categorie razziali che portano con s condizioni sociali e politiche legate alla loro posizione: solo il colore non ) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 321.57 Td (sufficiente, poich per essere nero devi comportarti da nero. Lidentit bianca era infatti fonte di privilegio e di) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 307.39 Td (protezione, in assenza della quale si diventava oggetto di propriet altrui: era dunque necessario essere bianco, o) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 293.22 Td (perlomeno identificato come tale, perch solo questo era lattributo degli esseri umani liberi. Questo concetto ) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 279.05 Td (esposto con chiarezza in) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 155.40 279.05 Td ( Lo specchio della vita) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 253.78 279.05 Td (, in cui Sarah Jane si rende conto del fatto che la mancanza di potere,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 264.87 Td (il servilismo della madre dipendono esclusivamente dal colore della sua pelle, in quanto la discriminazione razziale) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 250.70 Td (non pu prescindere da una subordinazione sociale; la ragazza cerca di ribellarsi a questa condizione di inferiorit) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 236.53 Td (sociale che lassunzione della sua nerezza le farebbe assumere. Emblematica la sequenza che esplicita proprio la) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 222.35 Td (stretta connessione tra colore della pelle e collocazione sociale, quella in cui Sarah Jane traccia una netta) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 208.18 Td (distinzione tra un soggetto disciplinato e confinato allinterno di unidentit nera presuntivamente archetipa e) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 194.01 Td (originaria e un soggetto che piuttosto cerca nellastrazione il modo per non farsi disciplinare [) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 461.09 194.01 Td (12) Tj ET 461.09 193.01 11.12 -0.50 re f Q q 0.000 g BT 472.21 194.01 Td (]: la ragazza infatti,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 179.83 Td (a seguito della richiesta di Lora di aiutare la madre nel servire gli ospiti, comincia a recitare una parte, impersona il) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 165.66 Td (ruolo che per lei stato costruito, rappresenta la nerezza e tutto ci che questa caratteristica implica, e lo fa in) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 151.49 Td (contrapposizione alla sua figura di) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 196.53 151.49 Td ( passer) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 229.32 151.49 Td (, che Annie e Lora vogliono invece imprigionare allinterno del ruolo di) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 137.32 Td (negra) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 70.92 137.32 Td (. Sarah Jane dimostra dunque alle due donne che la) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 302.72 137.32 Td ( razza nera) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 352.74 137.32 Td ( non altro che una performance, un ruolo,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 123.14 Td (magistralmente interpretato da Annie, ma che anche lei pu senza difficolt ricoprire.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 87.71 Td (Alla radice di tutto sta proprio la mancanza di radici, il rifiuto delle stesse per poter accedere ad un mondo aperto,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 73.54 Td (senza confini, quello del Nuovo Mondo, della frontiera americana, un mondo di libert, di possibilit, di occasioni, in) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 59.36 Td (cui scegliere la propria identit e completare finalmente il) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 297.11 59.36 Td ( passing) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 334.35 59.36 Td (: il corpo si mette in viaggio verso un luogo in cui) Tj ET Q 0.85 w 34.02 25.51 m 575.44 25.51 l S BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 14.61 Td (Copyright CINEMAFRICA | Africa e diaspore nel cinema) Tj ET Q q 0.000 g BT 524.77 14.61 Td (Page 5/10) Tj ET Q endstream endobj 13 0 obj <>>><>>><>>><>>><><><><>>>] /Contents 14 0 R>> endobj 14 0 obj <> stream 2 J 0.85 w BT /F2 10.00 Tf ET 0.85 w 34.02 807.87 m 575.44 807.87 l S BT /F1 12.00 Tf ET q 0.000 g BT 183.69 812.78 Td (Racconti di passaggio: Stahl, Kazan, Sirk ) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 789.28 Td (nessuno pu riconoscerlo n smentirlo, cos da imitare perfettamente la realt senza farsi scoprire, cos da sentirsi) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 775.11 Td (salvo e libero di essere altro. In realt, per, la rimozione del passato non raggiunge una totalit che permetta al) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 760.94 Td (passer) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 75.36 760.94 Td ( di non vivere in una condizione di eterna fuga dalle ombre, dalle origini, dal passato disconosciuto che) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 746.76 Td (minacciano la dissoluzione dellIo, che va cos man mano scomparendo.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 711.33 Td (Si pu dire in sostanza che il) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 172.63 711.33 Td ( passing) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 209.87 711.33 Td ( si articola su tre livelli: se a un primo livello parla di fuga, spostamento,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 697.16 Td (passaggio, andando pi in profondit si possono trovare elementi di trasformazione, rinnovamento, metamorfosi, che) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 682.98 Td (si traducono in misconoscimento, sconfessione. Il terzo livello, a cui il) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 351.57 682.98 Td ( passer) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 384.36 682.98 Td ( aspira, ma che difficilmente raggiunge,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 668.81 Td ( quello del) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 96.49 668.81 Td ( passare per) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 152.07 668.81 Td (, di una dissimulazione e finzione impossibili da decifrare, svelare, poich non hanno lasciato) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 654.64 Td (tracce dietro di s e hanno davanti limmagine del personaggio che sono chiamati ad interpretare. Traducendo tutto) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 640.46 Td (ci sul piano del) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 117.05 640.46 Td ( passing) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 154.29 640.46 Td ( razziale, si chiarisce come esso metta in crisi le concezioni dellidentit e della razza,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 626.29 Td (nonch quelle dellessenza e dellapparenza, dato che il mulatto pu sembrare ci che non e non sembrare ci che) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 612.12 Td (: Il passer come oggetto ambiguo, opaco, ambivalente, che abita lo spazio intermedio tra il bianco e il nero [...],) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 597.95 Td (che non appartiene n a una razza n allaltra ma si trova in quella zona liminale in cui ogni identificazione ) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 583.77 Td (instabile [) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 93.15 583.77 Td (13) Tj ET 93.15 582.77 11.12 -0.50 re f Q q 0.000 g BT 104.27 583.77 Td (].) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 548.34 Td (Si tratta quindi del) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 125.39 548.34 Td ( corpo ibrido) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 180.41 548.34 Td ( teorizzato da Latour, un corpo che assume nuove e differenti identit, sintomo di) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 534.17 Td (nuove geografie dei corpi femminili e maschili che vanno definendosi nella societ, e la cui ambiguit costitutiva fa) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 519.99 Td (crollare il confine tra verit ed errore, minacciando lidentit razziale e la stabilit dello status quo. Il) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 483.30 519.99 Td ( passer) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 516.09 519.99 Td ( si trova) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 505.82 Td (cos in una condizione di schizofrenia, di scissione, a cavallo tra due identit senza poterne impersonare n rifiutare) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 491.65 Td (nessuna, situazione in cui ormai il personaggio inseparabile dalla sua performance e viceversa.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 456.21 Td (La necessit di un) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 125.95 456.21 Td ( passing) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 163.19 456.21 Td ( razziale, come si gi detto prodotto tipico americano, si sviluppa con laffermazione del) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 442.04 Td (sistema schiavistico su cui si fondava la societ americana nel periodo prebellico, che, articolandosi sulla) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 427.87 Td (connessione tra sesso e razza, tentava di salvaguardare la purezza della razza bianca, superiore e per questo) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 413.69 Td (destinata a dominare, rendendo illegale la mescolanza con una razza implicitamente inferiore e destinata a) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 399.52 Td (soccombere. Al fine di definire categorie razziali ben distinte, in modo da giustificarne la diseguaglianza, si ricorre a) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 385.35 Td (un concetto sviluppatosi nel corso dellOttocento, quello della) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 316.04 385.35 Td ( hypodescent) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 375.52 385.35 Td (, secondo cui basterebbe una singola) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 371.17 Td (goccia di sangue africano a rendere una persona nera, cos da rendere il marchio della razza tangibile, concreto, e) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 357.00 Td (sfuggire di conseguenza, in mancanza di attributi fisicamente visibili, a quella deviazione dallidentit normativa) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 342.83 Td (rappresentata dal mulatto. Il) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 169.30 342.83 Td ( passing) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 206.54 342.83 Td (, segreto e illegittimo, diventa dunque lunico modo, riservato a coloro che) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 328.65 Td (presentano laspetto dei membri della razza superiore, per modificare la propria condizione sociale. C sempre per) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 314.48 Td (un momento in cui le certezze vacillano, un progressivo deterioramento della personalit in cui il soggetto comincia) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 300.31 Td (lentamente a scomparire dietro il personaggio che si creato: proprio su questo momento di disordine, di instabilit,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 286.13 Td (in cui si avverte il problema di riconciliare lidentit con lapparenza, si concentra la maggioranza delle cosiddette) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 271.96 Td (passing narratives) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 126.49 271.96 Td (, narrazioni sulle avventure del) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 262.10 271.96 Td ( passer) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 294.89 271.96 Td ( solitario che, rompendo il legame con le proprie radici e) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 257.79 Td (rifiutando le origini, ricomincia una nuova vita con lo spettro e langoscia di un passato che pu in ogni momento) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 243.61 Td (tornare e distruggere il castello che il) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 208.19 243.61 Td ( tragic mulatto) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 270.99 243.61 Td ( ha tentato di costruire saldamente.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 208.18 Td (Con le) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 74.25 208.18 Td ( passing narratives) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 158.17 208.18 Td (, e pi specificamente con i) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 278.78 208.18 Td ( passing films) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 339.35 208.18 Td (, il discorso della razza passa da un problema di) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 194.01 Td (sangue a una questione di pelle, essendo ora legato ad un discorso visivo, non pi legato alla concezione di sangue) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 179.83 Td (e di stirpe, ma sempre pi dipendente dal colore della pelle, dallimmagine del corpo: L"epistemologia della) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 165.66 Td (visibilit" [...] trova nel passing razziale, con il suo radicamento nellambivalenza tra visibilit e invisibilit e il suo) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 151.49 Td (assunto di unequivalenza tra visibilit e verit, il tema che meglio mette a frutto le possibilit del mezzo di far) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 137.32 Td (apparire reale ci che soltanto unimpressione di realt [) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 302.13 137.32 Td (14) Tj ET 302.13 136.32 11.12 -0.50 re f Q q 0.000 g BT 313.25 137.32 Td (].) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 101.88 Td (Con i) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 68.69 101.88 Td ( passing films) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 129.26 101.88 Td ( si mette dunque in evidenza limportanza del discorso visivo nella creazione delle categorie) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 87.71 Td (razziali, dato che laccento viene posto sulla indistinguibilit tra coloro che sono) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 396.06 87.71 Td ( bianchi) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 430.52 87.71 Td ( e coloro che invece passano) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 73.54 Td (per tali: I passing film dimostrano in maniera inequivocabile che lapparato cinematografico produce e ottiene effetti) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 59.36 Td (ideologici [) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 98.15 59.36 Td (15) Tj ET 98.15 58.36 11.12 -0.50 re f Q q 0.000 g BT 109.27 59.36 Td (]. Lapparato cinematografico, infatti, contribuisce allaffermazione e al consolidamento della) Tj ET Q 0.85 w 34.02 25.51 m 575.44 25.51 l S BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 14.61 Td (Copyright CINEMAFRICA | Africa e diaspore nel cinema) Tj ET Q q 0.000 g BT 524.77 14.61 Td (Page 6/10) Tj ET Q endstream endobj 15 0 obj <>>><>>>] /Contents 16 0 R>> endobj 16 0 obj <> stream 2 J 0.85 w BT /F2 10.00 Tf ET 0.85 w 34.02 807.87 m 575.44 807.87 l S BT /F1 12.00 Tf ET q 0.000 g BT 183.69 812.78 Td (Racconti di passaggio: Stahl, Kazan, Sirk ) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 789.28 Td (categorizzazione razziale, essendo una sorta di apparato psichico sostitutivo che riproduce nel film i modelli e le) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 775.11 Td (convinzioni dellideologia dominante. Non solo: cinema e razza rappresentano entrambe una finzione, uninvenzione,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 760.94 Td (unimitazione della vita, e dunque, quale mezzo migliore di quello cinematografico per rendere la razza) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 499.43 760.94 Td ( pi reale) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 746.76 Td (della razza) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 93.70 746.76 Td (?) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 711.33 Td (In questa prospettiva si inserisce il problema della rappresentazione della figura della mulatta, della) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 483.87 711.33 Td ( passer) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 516.66 711.33 Td (, che) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 697.16 Td (Hollywood risolve prontamente facendo interpretare questo ruolo ad attrici bianche, con volti bianchi  si vedano) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 682.98 Td (Jeanne Crain nel ruolo di Pinky in) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 194.30 682.98 Td ( Pinky, la negra bianca) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 295.46 682.98 Td ( e Susan Kohner che interpreta Sarah Jane nel film di Sirk) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 668.81 Td (Lo specchio della vita) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 140.95 668.81 Td (  che da una parte contribuivano alla messa in scena delle difficolt, delle complessit della) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 654.64 Td (soggettivit umana, riuscendo per al contempo a garantire lidentificazione del pubblico bianco a cui erano rivolti i) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 640.46 Td (film, il quale poteva s provare pena e compassione che non sfociasse per in unidentificazione interrazziale. La) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 626.29 Td (figura della) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 94.26 626.29 Td ( mulatta tragica) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 162.62 626.29 Td (, infatti, richiamava nella mente degli spettatori il fantasma della cosiddetta) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 491.65 626.29 Td ( misgenation) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 548.34 626.29 Td (, la) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 612.12 Td (mescolanza tra razze, proprio perch lei stessa era frutto di un rapporto interrazziale, che minava la purezza) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 597.95 Td (dellidentit bianca. Lassegnazione delle parti ad attrici e attori bianchi, dunque, non solo permetteva di rassicurare) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 583.77 Td (gli spettatori e di metterli al sicuro dal pericolo della) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 271.54 583.77 Td ( misgenation) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 328.23 583.77 Td (  rivendicando tra laltro una politica di integrazione) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 569.60 Td (razziale di fatto completamente inesistente  ma diventava anche un modo per aggirare i must e i dont del Codice) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 555.43 Td (Hays \(il) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 78.68 555.43 Td ( production code) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 152.61 555.43 Td ( adottato nel 1934, che specificava cosa fosse o non fosse considerato) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 466.12 555.43 Td ( moralmente) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 541.25 Td (accettabile) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 93.15 541.25 Td ( nella produzione di film\), quale appunto la proibizione della messa in scena di un rapporto sessuale tra) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 527.08 Td (razza bianca e razza nera, di una commistione sessuale interrazziale. In alcuni film  si pensi ad esempio a) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 517.20 527.08 Td ( L'amaro) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 512.91 Td (t del generale Yen) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 132.07 512.91 Td ( \(Frank Capra, 1933\)  non vengono mai esplicitate le scene damore interrazziali: il sesso ) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 498.73 Td (sempre rappresentato in modo indiretto, metaforico, ma forse proprio per questo con un linguaggio) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 484.56 Td (cinematograficamente forte, ricco di ellissi e di metonimie. D'altra parte, nei) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 377.37 484.56 Td ( passing film) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 432.94 484.56 Td ( la storia di) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 481.29 484.56 Td ( misgenation) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 537.98 484.56 Td ( s) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 470.39 Td (presente, ma accuratamente cancellata nel passato dei personaggi nonch a livello visivo, dove il corpo della mulatta) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 456.21 Td (rimane comunque identificabile come bianco al fine di una diretta identificazione del pubblico.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 420.78 Td (Non un caso dunque che la prima versione de) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 257.68 420.78 Td ( Lo specchio della vita) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 356.06 420.78 Td (, diretta da John M. Stahl, fu inizialmente) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 406.61 Td (respinta e dunque censurata dal Codice Hays in quanto violava proprio le norme riguardanti la) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 461.65 406.61 Td ( misgenation) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 518.34 406.61 Td (: il motivo) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 392.43 Td (per non va ricercato nel fatto che venissero rappresentate scene di commistione sessuale interrazziale, anche) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 378.26 Td (perch il film di Stahl ne era completamente privo; la vera e sottintesa ragione risiede nellattrice che interpretava) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 364.09 Td (Peola, non una bianca che si fa passare per nera, ma una vera e propria mulatta, elemento che amplifica la minaccia) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 349.91 Td (della) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 66.47 349.91 Td ( misgenation) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 123.16 349.91 Td (, del) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 142.06 349.91 Td ( passing) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 179.30 349.91 Td (, che da costruzione cinematografica si trasforma in una questione reale, che fa pi) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 335.74 Td (paura proprio perch estende le sue conseguenze al campo della realt, del possibile. Peola , sia sullo schermo) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 321.57 Td (che nella vita, una nera che vuole e che potrebbe passare per bianca, e proprio per questo diventa per gli spettatori) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 307.39 Td (un pericolo di identificazione interrazziale. Si ritorna cos al problema dellidentificazione, dello schermo come) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 293.22 Td (specchio, del film inteso come vita allo specchio.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 257.79 Td (Lelemento dello specchio, di cui tutta la storia del cinema impregnata e che viene utilizzato attraverso) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 243.61 Td (procedimenti stilistici e poetiche molteplici, ritorna anche in questo caso, e diventa nei) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 423.84 243.61 Td ( passing film) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 479.41 243.61 Td ( una componente) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 229.44 Td (attorno alla quale ruota il significato globale dellopera. Lo specchio non solo a livello concettuale, ma anche come) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 215.27 Td (elemento concreto che si ritrova in diverse sequenze nel film, come a suggerire la continua minaccia di un) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 201.09 Td (disvelamento dellidentit. Sia infatti nella prima versione di) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 307.12 201.09 Td ( Imitation of Life) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 377.71 201.09 Td ( del 1934, sia nel remake diretto da) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 186.92 Td (Douglas Sirk nel 1959, sono presenti scene cruciali in cui lo specchio fa da protagonista e al contempo da cornice) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 172.75 Td (alla rappresentazione: tra le pi significative quella in cui Peola si rivolge alla sua immagine allo specchio e a sua) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 158.58 Td (madre per chiedere conferma della propria identit  non appena Peola disconosce la sua nerezza, la macchina da) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 144.40 Td (presa fa un movimento includendo la madre, Delilah, nellinquadratura insieme a lei, in una postura armonica e) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 130.23 Td (complementare a quella della figlia; del resto in tutto il film non si smetter mai di accostare Peola e Delilah nella) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 116.06 Td (stessa inquadratura, sottolineando il legame di sangue che unisce le donne e chiarendo di conseguenza ogni dubbio) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 101.88 Td (sulla vera identit di Peola. Lo stesso legame viene ribadito in una delle scene iniziali di) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 432.19 101.88 Td ( Pinky) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 459.42 101.88 Td (, quella in cui alla) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 87.71 Td (protagonista, la cui figura incorniciata in questo caso dal bordo della finestra, si avvicina lentamente la sagoma) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 73.54 Td (della nonna, che da immagine buia e da contorni indefiniti si delinea nitidamente alle spalle della ragazza, a) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 59.36 Td (suggerirle quali sono le sue radici e il mondo a cui appartiene.) Tj ET Q 0.85 w 34.02 25.51 m 575.44 25.51 l S BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 14.61 Td (Copyright CINEMAFRICA | Africa e diaspore nel cinema) Tj ET Q q 0.000 g BT 524.77 14.61 Td (Page 7/10) Tj ET Q endstream endobj 17 0 obj <>>><>>><>>><><><>>>] /Contents 18 0 R>> endobj 18 0 obj <> stream 2 J 0.85 w BT /F2 10.00 Tf ET 0.85 w 34.02 807.87 m 575.44 807.87 l S BT /F1 12.00 Tf ET q 0.000 g BT 183.69 812.78 Td (Racconti di passaggio: Stahl, Kazan, Sirk ) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 789.28 Td (Lo specchio non lunico elemento che funge da cornice alla figura della) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 367.74 789.28 Td ( passer) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 400.53 789.28 Td ( nemmeno nel film di Stahl: si pensi) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 775.11 Td (alle numerose inquadrature che pongono Peola allinterno di un ulteriore schermo, in una costante) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 480.01 775.11 Td ( mise en abyme) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 760.94 Td (dellimmagine; un esempio la sequenza in cui Peola appare incorniciata nel vetro del ristorante in cui lavora  ) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 746.76 Td (presente uninquadratura molto simile in) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 223.20 746.76 Td ( Pinky) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 250.43 746.76 Td (, in cui la ragazza viene ripresa da dietro il vetro del negozio in cui ) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 732.59 Td (andata a comprare il velo per il funerale di Miss Em , o ancora quella in cui compare la sua figura dal vetro della) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 718.42 Td (finestra del sottoscala della casa: sempre e comunque dietro uno schermo, che la divide, la isola dal resto delle) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 704.24 Td (figure. Una divisione di questo genere riscontrabile anche nel film di Elia Kazan, in una delle scene finali, quella) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 690.07 Td (delladdio tra Pinky e Tom, che rimangono ad un certo punto divisi dalla colonna del letto di Miss Em: l'inquadratura) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 675.90 Td (suggerisce in tal modo non soltanto una separazione tra due amanti, ma anche la distinzione di due mondi lontani a) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 661.72 Td (cui essi appartengono, poich il solo fatto di essersi posta al di l della colonna suggerisce la scelta di Pinky) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 647.55 Td (riguardo luniverso sociale di cui far parte. Anche il dialogo tra i due incrementa questa scelta stilistica:) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 612.12 Td (PINKY: Im a negro. I cant forget it, and I cant deny it. I cant pretend to be anything else, and I dont want to be) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 597.95 Td (anything else. Dont you see, Tom?) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 562.51 Td (La scena di madre e figlia riflesse nello specchio ritorna anche nel film di Sirk, nel momento in cui Annie nel) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 548.34 Td (camerino di Sarah Jane, e ad essere inquadrato la loro immagine speculare: la scena risulta ancora pi) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 534.17 Td (significativa dal momento che lultima volta in cui Sarah Jane vedr la madre da viva, e, non essendone) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 519.99 Td (ovviamente a conoscenza, la disconosce come madre e le chiede di far finta di non conoscerla; ancora una volta la) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 505.82 Td (macchina da presa a ricongiungere le due figure nello stesso campo visivo, come a suggerire che il) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 484.42 505.82 Td ( passing) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 521.66 505.82 Td ( della) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 491.65 Td (ragazza non potr mai essere completo, perch il legame di sangue risulta pi forte di uneffimera apparenza.) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 456.21 Td (Chiudere i soggetti in veri e propri quadri, enfatizzando la durata di uninquadratura, oppure componendola) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 442.04 Td (armonicamente [...] una modalit di presentazione cui Sirk ricorre di frequente in tutto il film. Se ne trova traccia) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 427.87 Td (non solo in quelle occasioni in cui i soggetti vengono racchiusi entro le cornici di uno specchio ingannevole [...], di) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 413.69 Td (una finestra [...], di una porta [...]; ma anche [...] nelluso diffuso del grandangolo che, aumentando forzatamente la) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 399.52 Td (distanza fisica tra i personaggi [...], finisce per enfatizzare quella emotiva, distorcendo la percezione dello spazio e) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 385.35 Td (dei soggetti nello spazio. [) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 160.41 385.35 Td (16) Tj ET 160.41 384.35 11.12 -0.50 re f Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 171.53 385.35 Td (]) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 349.91 Td (Sirk riesce infatti ad adottare una precisa e definita cifra stilistica con cui riproduce le emozioni che caratterizzano) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 335.74 Td (lintero film, mettendo in risalto la purezza archetipica del genere melodrammatico. Nello stesso film unaltra) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 321.57 Td (sequenza appare estremamente importante sul piano dello) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 306.03 321.57 Td ( specchio come sito dellidentit) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 447.20 321.57 Td (: qui Sirk trasforma Sarah) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 307.39 Td (Jane in unimmagine riflessa nella vetrina del negozio, davanti al quale incontra il suo ragazzo ed costretta a) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 293.22 Td (confessare la sua vera identit, ma disconoscendola. E nel momento in cui Frankie comincia a picchiarla, e lei cade) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 279.05 Td (sotto il marchio della sua vera razza, la violenza ingiustificabile si trasforma in violenza necessaria per mantenere) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 264.87 Td (la divisione razziale, per cancellare tutto il processo di) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 283.77 264.87 Td ( passing) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 321.01 264.87 Td ( di Sarah Jane.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 229.44 Td (Tutto il film di Sirk, del resto, ruota attorno al personaggio di Sarah Jane, perch, come afferma lo stesso Sirk, The) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 215.27 Td (only interesting thing is the Negro angle. The negro girl trying to escape her condition, sacrificing to her status in) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 201.09 Td (society her bonds of friendship, family, etc., and rather trying to vanish into the imitation world of vaudeville [) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 527.23 201.09 Td (17) Tj ET 527.23 200.09 11.12 -0.50 re f Q q 0.000 g BT 538.35 201.09 Td (]) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 186.92 Td (Sarah Jane infatti la vera protagonista del film, perlomeno della seconda parte, la vera spinta drammatica che) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 172.75 Td (scatena e sviluppa la trama. Se infatti inizialmente siamo portati a credere che il personaggio principale sia Lora) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 158.58 Td (Turner, e seguiamo la sua scalata al successo, ben presto ci rendiamo conto che un personaggio freddo, estraneo) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 144.40 Td (alla storia  espediente che in parte richiama quello poi utilizzato da Hitchcock in) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 398.83 144.40 Td ( Psycho) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 434.40 144.40 Td ( \() Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 440.51 144.40 Td (Psyco) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 467.74 144.40 Td (, 1960\), quando colei) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 130.23 Td (che si riteneva fosse la protagonista viene uccisa prima della met del film, spiazzando lo spettatore.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 94.80 Td (Personaggio ambiguo e ambivalente, come veniva rappresentata la maggior parte dei mulatti, Sarah Jane,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 80.62 Td (inizialmente destinata a lottare per veder riconosciuti i propri diritti, salvo poi) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 380.47 80.62 Td ( piegarsi) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 418.26 80.62 Td (, dopo la morte della madre, alle) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 66.45 Td (dipendenze di Lora, dunque lelemento di) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 237.13 66.45 Td ( disturbo) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 275.48 66.45 Td ( del film, poich trasgredisce i limiti su di lei imposti dalla sua) Tj ET Q 0.85 w 34.02 25.51 m 575.44 25.51 l S BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 14.61 Td (Copyright CINEMAFRICA | Africa e diaspore nel cinema) Tj ET Q q 0.000 g BT 524.77 14.61 Td (Page 8/10) Tj ET Q endstream endobj 19 0 obj <>>><>>><>>><><><>>>] /Contents 20 0 R>> endobj 20 0 obj <> stream 2 J 0.85 w BT /F2 10.00 Tf ET 0.85 w 34.02 807.87 m 575.44 807.87 l S BT /F1 12.00 Tf ET q 0.000 g BT 183.69 812.78 Td (Racconti di passaggio: Stahl, Kazan, Sirk ) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 789.28 Td (appartenenza razziale e sociale, cercando di rifiutare la madre, vista come una caricatura di s stessa, della donna) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 775.11 Td (nera servile e svilente, per identificarsi invece con la figura di Lora, e pi precisamente con il suo essere corpo) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 760.94 Td (bianco da esporre allo sguardo pubblico maschile: Sarah Jane capisce infatti che lunico modo per far s che il suo) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 746.76 Td (corpo venga accettato come corpo pubblico sia quello di esibirlo, rendendosi cos merce sessuale, prodotto,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 732.59 Td (immagine da consumare, umiliandosi pubblicamente  The girl is choosing the imitation of life instead of being a) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 718.42 Td (Negro [) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 83.70 718.42 Td (18) Tj ET 83.70 717.42 11.12 -0.50 re f Q q 0.000 g BT 94.82 718.42 Td (] scriver Sirk a proposito di questo personaggio.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 682.98 Td (Sarah Jane [...] incarner sul suo corpo quella dicotomia tra imitazione e vita che il fondamento stesso del) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 668.81 Td (passing [) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 90.93 668.81 Td (19) Tj ET 90.93 667.81 11.12 -0.50 re f Q q 0.000 g BT 102.05 668.81 Td (]: il corpo fascinoso della ragazza, cos come quello di Lora, una finzione, una) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 453.89 668.81 Td ( recita) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 481.12 668.81 Td ( fatta soltanto per) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 654.64 Td (sfuggire alla passivit della propria condizione di donna, e ancor pi di donna nera. La realt che invece le loro) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 640.46 Td (figure ritornano ad una passivit oggettiva, quella propria di un corpo come oggetto dello sguardo e del desiderio) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 626.29 Td (maschile, come elemento che trova vita solo in funzione dellattivit della figura delluomo, che sia spettatore delle) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 612.12 Td (performance di Lora e Sarah Jane sullo schermo o semplicemente pubblico nella sala cinematografica. Si ritorna) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 597.95 Td (dunque ancora una volta alla teoria esposta da De Lauretis, poich, se da un lato lidentificazione della) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 500.04 597.95 Td ( passer) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 532.83 597.95 Td ( con) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 583.77 Td (Lora lha portata ad essere solo una finzione, unastrazione di donna, lidentificazione con la madre lavrebbe) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 569.60 Td (marchiata di violenza e soprusi: come gi accennato, la scelta di unidentificazione per le donne mulatte deve essere) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 555.43 Td (tra due corpi segnati entrambi dal dolore, che segnano una doppia mancanza, quella dellessere donna e quella) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 541.25 Td (dellessere donna nera.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 505.82 Td (A questo proposito risulta interessante anche una sequenza tratta da) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 350.52 505.82 Td ( Pinky) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 377.75 505.82 Td (, quella in cui la protagonista viene) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 491.65 Td (avvicinata da una macchina in cui due individui tentano un vano approccio: gli sguardi dei due, come anche lo) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 477.47 Td (sguardo della macchina da presa, si soffermano sul corpo armonioso e affascinante della ragazza, e solo dopo la) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 463.30 Td (sua ammissione di essere una donna nera, trovano il pretesto e la giustificazione per abusare di lei  il richiamo nella) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 449.13 Td (scena della violenza del film di Sirk palese.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 413.69 Td (Sia come spettatrice sia come personaggio sullo schermo dunque la donna nera condannata ad una duplice) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 399.52 Td (dinamica negativa: se, come spettatrice, lidentificazione con la protagonista femminile bianca non risulta possibile a) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 385.35 Td (meno che non sviluppi uno) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 164.30 385.35 Td ( sguardo oppositivo) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 251.01 385.35 Td ( legato alla creazione di un nuovo immaginario e di una nuova) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 371.17 Td (soggettivit femminile nera, la sua rappresentazione nelluniverso cinematografico americano classico la pone o in) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 357.00 Td (una condizione stereotipata, come) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 197.65 357.00 Td ( mammy) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 235.98 357.00 Td (, servitrice fedele e instancabile, oppure, se il colore della sua pelle non ) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 342.83 Td (chiaramente definito  se cos fosse si determinerebbe la sua appartenenza alluna o allaltra) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 453.88 342.83 Td ( razza) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 481.11 342.83 Td ( , la relega in uno) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 328.65 Td (stato liminale, dal quale ella pu decidere di) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 239.33 328.65 Td ( passare) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 277.68 328.65 Td ( oppure tornare alle proprie origini, con le dovute implicazioni) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 314.48 Td (sociali e discriminatorie. Lapparato cinematografico negli anni si d'altronde rivelato in tal senso un importante) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 300.31 Td (strumento di intervento critico, utile sia al superamento del razzismo strisciante allinterno del cinema stesso, sia) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 286.13 Td (come elemento importante nel sostegno di politiche antirazziste.) Tj ET Q 0.85 w 42.52 282.05 m 566.93 282.05 l S q 0.000 g BT 45.35 250.70 Td (BIBLIOGRAFIA) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 236.53 Td (Antonelli, Sara,) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 113.16 236.53 Td ( Il ritorno di Sarah Jane: strategie della copertura in Imitation of life) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 407.18 236.53 Td (, Letterature dAmerica, anno) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 222.35 Td (XXV n. 106, 2005, pp. 95-122.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 208.18 Td (Burchill, Julie,) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 107.03 208.18 Td ( Girls on Film) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 165.92 208.18 Td (, Virgin Books, 1986.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 194.01 Td (De Lauretis, Teresa,) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 135.94 194.01 Td ( Technologies of Gender. Essays in Theory, Film and Fiction) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 403.82 194.01 Td (, Bloomington: Indiana University) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 179.83 Td (Press, 1987.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 165.66 Td (Doane, Mary Ann,) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 125.94 165.66 Td ( Remembering Women: Psychical and Historical Construction in Film Theory) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 464.91 165.66 Td (, in Id.,) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 494.93 165.66 Td ( Femmes) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 151.49 Td (Fatales: feminism, film theory, psychoanalysis) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 248.74 151.49 Td (, Routledge, 1991.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 137.32 Td (Giovannelli, Federica,) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 142.05 137.32 Td ( Passing) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 180.40 137.32 Td (, in Id.,) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 210.42 137.32 Td ( Frontiere. Il cinema e le narrazioni dellidentit) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 417.72 137.32 Td (, Bulzoni Editore, 2005.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 123.14 Td (Handzo, Stephen,) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 125.40 123.14 Td ( Intimations of Lifelessness. Sirks Ironic Tearjerker) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 351.58 123.14 Td ( \(1977\), Bright Lights Film Journal, n. 18,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 108.97 Td (marzo 1997.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 94.80 Td (hooks, bell,) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 95.93 94.80 Td ( The oppositional gaze: black female spectators) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 307.14 94.80 Td (, in Id.,) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 337.16 94.80 Td ( Reel to Real. Race sex and class at the movies) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 549.47 94.80 Td (,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 80.62 Td (Routledge, 1996; trad. it.) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 154.86 80.62 Td ( Elogio del margine. Razza, sesso e mercato culturale) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 393.84 80.62 Td (, Milano, Feltrinelli, 1998.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 66.45 Td (Mulvey, Laura,) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 110.93 66.45 Td ( Visual Pleasure and Narrative Cinema) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 283.21 66.45 Td (, Screen, n.16.3, autunno 1975, pp. 6-18; trad. it.) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 510.03 66.45 Td ( Piacere) Tj ET Q 0.85 w 34.02 25.51 m 575.44 25.51 l S BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 14.61 Td (Copyright CINEMAFRICA | Africa e diaspore nel cinema) Tj ET Q q 0.000 g BT 524.77 14.61 Td (Page 9/10) Tj ET Q endstream endobj 21 0 obj <>>><>>><>>><>>><>>><>>><>>><>>><>>><>>><>>><>>><>>><>>><>>><>>><>>><>>><>>><><><><><><><><><><><><><><><><><><><><>>>] /Contents 22 0 R>> endobj 22 0 obj <> stream 2 J 0.85 w BT /F6 10.00 Tf ET 0.85 w 34.02 807.87 m 575.44 807.87 l S BT /F1 12.00 Tf ET q 0.000 g BT 183.69 812.78 Td (Racconti di passaggio: Stahl, Kazan, Sirk ) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 789.28 Td (visivo e cinema narrativo) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 155.38 789.28 Td (, nuova dwf, n. 8, luglio 1978.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 775.11 Td (Pravadelli, Veronica,) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 137.05 775.11 Td ( La grande Hollywood. Stili di vita e di regia nel cinema classico americano) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 467.17 775.11 Td (, Venezia, Marsilio,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 760.94 Td (2007.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 746.76 Td (Sarris, Andrew,) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 113.70 746.76 Td ( Sarris on Sirk) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 176.49 746.76 Td ( \(1977\), Bright Lights Film Journal, n. 48, maggio 2005, issue 48.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 732.59 Td (Sirk, Douglas,) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 107.59 732.59 Td ( Sirk on Sirk: interviews with Jon Halliday) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 289.30 732.59 Td (, London, Secker and Warburg for the British Film Institute,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 718.42 Td (1971.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 704.24 Td (Tota, Anna Lisa,) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 118.17 704.24 Td ( Decostruzionismo femminista: iconografia del corpo femminile) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 395.47 704.24 Td (, in Id.,) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 425.49 704.24 Td ( Sociologie dellarte. Dal) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 690.07 Td (museo tradizionale allarte multimediale) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 220.96 690.07 Td (, Carocci, 2008.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 654.64 Td (FILMOGRAFIA) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 640.46 Td (Lo specchio della vita) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 140.95 640.46 Td ( \() Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 147.06 640.46 Td (Imitation of Life) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 214.87 640.46 Td (, John M. Stahl, 1934\).) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 626.29 Td (Lo specchio della vita) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 140.95 626.29 Td ( \() Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 147.06 626.29 Td (Imitation of Life) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 214.87 626.29 Td (, Douglas Sirk, 1959\).) Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 612.12 Td (Pinky, la negra bianca) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 143.73 612.12 Td ( \() Tj ET Q BT /F6 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 149.84 612.12 Td (Pinky) Tj ET Q BT /F2 10.00 Tf ET q 0.000 g BT 174.29 612.12 Td (, Elia Kazan, 1949\).) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 551.77 Td ([) Tj ET Q 0.85 w 42.52 575.43 m 566.93 575.43 l S q 0.000 0.000 1.000 rg BT 47.58 551.77 Td (1) Tj ET 47.58 550.97 4.45 -0.40 re f Q q 0.000 g BT 52.03 551.77 Td (] bell hooks,) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 94.71 551.77 Td ( Uno sguardo oppositivo: la spettatrice nera) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 249.01 551.77 Td ( \(1996\) in Id.,) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 296.15 551.77 Td ( Elogio del margine. Razza, sesso e mercato culturale) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 487.33 551.77 Td (, Milano, Feltrinelli,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 537.60 Td (1998, p. 119) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 516.34 Td ([) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 47.58 516.34 Td (2) Tj ET 47.58 515.54 4.45 -0.40 re f Q q 0.000 g BT 52.03 516.34 Td (] Cfr. Laura Mulvey,) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 121.83 516.34 Td ( Visual Pleasure and Narrative Cinema) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 259.65 516.34 Td (, Screen 16.3, Autumn 1975, pp. 6-18; trad. it.) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 430.87 516.34 Td ( Piacere visivo e cinema narrativo) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 550.46 516.34 Td (,) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 502.17 Td (nuova dwf, n. 8, luglio 1978) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 480.91 Td ([) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 47.58 480.91 Td (3) Tj ET 47.58 480.11 4.45 -0.40 re f Q q 0.000 g BT 52.03 480.91 Td (] Cfr. Veronica Pravadelli,) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 142.72 480.91 Td ( La grande Hollywood. Stili di vita e di regia nel cinema classico americano) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 406.82 480.91 Td (, Venezia, Marsilio, 2007, p. 24.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 459.65 Td ([) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 47.58 459.65 Td (4) Tj ET 47.58 458.85 4.45 -0.40 re f Q q 0.000 g BT 52.03 459.65 Td (] Cfr. Laura Mulvey,) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 121.83 459.65 Td ( Visual Pleasure and Narrative Cinema) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 259.65 459.65 Td (, cit.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 438.39 Td ([) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 47.58 438.39 Td (5) Tj ET 47.58 437.59 4.45 -0.40 re f Q q 0.000 g BT 52.03 438.39 Td (]) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 54.25 438.39 Td ( Ibid.) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 417.13 Td ([) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 47.58 417.13 Td (6) Tj ET 47.58 416.33 4.45 -0.40 re f Q q 0.000 g BT 52.03 417.13 Td (] bell hooks,) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 94.71 417.13 Td ( Lo sguardo oppositivo) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 175.20 417.13 Td (, cit., p. 117.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 395.87 Td ([) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 47.58 395.87 Td (7) Tj ET 47.58 395.07 4.45 -0.40 re f Q q 0.000 g BT 52.03 395.87 Td (] Cfr. Mary Ann Doane,) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 133.83 395.87 Td ( Remembering Women: Psychical and Historical Construction in Film Theory) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 405.01 395.87 Td (, in Id.,) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 429.03 395.87 Td ( Femmes Fatales: feminism, film) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 381.69 Td (theory, psychoanalysis) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 126.27 381.69 Td (, Routledge, 1991.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 360.43 Td ([) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 47.58 360.43 Td (8) Tj ET 47.58 359.63 4.45 -0.40 re f Q q 0.000 g BT 52.03 360.43 Td (] Cfr. Teresa De Lauretis,) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 141.83 360.43 Td ( Technologies of Gender. Essays in Theory, Film and Fiction) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 356.14 360.43 Td (, Bloomington: Indiana University Press, 1987.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 339.18 Td ([) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 47.58 339.18 Td (9) Tj ET 47.58 338.38 4.45 -0.40 re f Q q 0.000 g BT 52.03 339.18 Td (] Cfr. Julie Burchill,) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 118.71 339.18 Td ( Girls on Film) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 165.82 339.18 Td (, Virgin Books, 1986.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 317.92 Td ([) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 47.58 317.92 Td (10) Tj ET 47.58 317.12 8.90 -0.40 re f Q q 0.000 g BT 56.47 317.92 Td (] Cfr. Burchill,) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 104.48 317.92 Td ( Girls on Film) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 151.59 317.92 Td (, cit.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 296.66 Td ([) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 47.58 296.66 Td (11) Tj ET 47.58 295.86 8.90 -0.40 re f Q q 0.000 g BT 56.47 296.66 Td (] bell hooks,) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 99.16 296.66 Td ( Uno sguardo oppositivo) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 185.43 296.66 Td (, cit., p. 126.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 275.40 Td ([) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 47.58 275.40 Td (12) Tj ET 47.58 274.60 8.90 -0.40 re f Q q 0.000 g BT 56.47 275.40 Td (] Cfr. Federica Giovannelli,) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 151.17 275.40 Td ( Passing) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 181.85 275.40 Td (, in Id.,) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 205.87 275.40 Td ( Frontiere. Il cinema e le narrazioni dellidentit) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 371.71 275.40 Td (, Bulzoni Editore, 2005, p. 82.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 254.14 Td ([) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 47.58 254.14 Td (13) Tj ET 47.58 253.34 8.90 -0.40 re f Q q 0.000 g BT 56.47 254.14 Td (] Cfr. Federica Giovannelli,) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 151.17 254.14 Td ( Passing) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 181.85 254.14 Td (, cit., p. 42.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 232.88 Td ([) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 47.58 232.88 Td (14) Tj ET 47.58 232.08 8.90 -0.40 re f Q q 0.000 g BT 56.47 232.88 Td (] Cfr. Federica Giovannelli,) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 151.17 232.88 Td ( Passing) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 181.85 232.88 Td (, cit., p. 57\)) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 211.62 Td ([) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 47.58 211.62 Td (15) Tj ET 47.58 210.82 8.90 -0.40 re f Q q 0.000 g BT 56.47 211.62 Td (]) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 58.70 211.62 Td ( Ibid.) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 45.35 190.36 Td ([) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 47.58 190.36 Td (16) Tj ET 47.58 189.56 8.90 -0.40 re f Q q 0.000 g BT 56.47 190.36 Td (] Sara Antonelli,) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 112.95 190.36 Td ( Il ritorno di Sarah Jane: strategie della copertura in Imitation of Life) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 350.83 190.36 Td (, Letterature dAmerica, n. 106, 2005, pp. 106-107.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 169.10 Td ([) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 47.58 169.10 Td (17) Tj ET 47.58 168.30 8.90 -0.40 re f Q q 0.000 g BT 56.47 169.10 Td (] Douglas Sirk, cit. in) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 129.39 169.10 Td ( Sirk on Sirk: interviews with Jon Halliday) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 274.75 169.10 Td (, London, Secker and Warburg for the British Film Institute, 1971, p. 130.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 147.84 Td ([) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 47.58 147.84 Td (18) Tj ET 47.58 147.04 8.90 -0.40 re f Q q 0.000 g BT 56.47 147.84 Td (] Ivi, p. 12.) Tj ET Q q 0.000 g BT 45.35 126.58 Td ([) Tj ET Q q 0.000 0.000 1.000 rg BT 47.58 126.58 Td (19) Tj ET 47.58 125.78 8.90 -0.40 re f Q q 0.000 g BT 56.47 126.58 Td (] Federica Giovannelli,) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 136.06 126.58 Td ( Passing) Tj ET Q BT /F2 8.00 Tf ET q 0.000 g BT 166.74 126.58 Td (, cit., p. 85.) Tj ET Q BT /F6 8.00 Tf ET 0.85 w 34.02 25.51 m 575.44 25.51 l S q 0.000 g BT 45.35 14.61 Td (Copyright CINEMAFRICA | Africa e diaspore nel cinema) Tj ET Q q 0.000 g BT 522.54 14.61 Td (Page 10/10) Tj ET Q endstream endobj 1 0 obj <> endobj 23 0 obj <> endobj 24 0 obj <> endobj 25 0 obj <> endobj 26 0 obj <> endobj 27 0 obj <> endobj 28 0 obj <> endobj 29 0 obj <> stream JFIFHHPhotoshop 3.08BIMHH8BIM8BIM 8BIM' 8BIMH/fflff/ff2Z5-8BIMp8BIM8BIM8BIM@@8BIM (Kp JFIFHH'File written by Adobe Photoshop 4.0Adobed            K"?   3!1AQa"q2B#$Rb34rC%Scs5&DTdE£t6UeuF'Vfv7GWgw5!1AQaq"2B#R3$brCScs4%&5DTdEU6teuFVfv'7GWgw ? 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